Валерій Гомон: "Я приїжджав на ЧАЕС і з'являлося відчуття справжнього життя"

Телебачення покликане висвітлювати те, що хвилює людей щодня - здоров'я, соціальне життя, культура. Але іноді в розмірене людське життя вриваються події, що порушують рівновагу - здоров'я, соціального життя, душевну рівновагу. Такою подією, не лише для України, але і для всього світу, стала катастрофа на Чорнобильській АЕС. У цьому році вже в двадцять п'ятий раз ми згадуємо цю страшну трагедію. І у двадцять п'ятий раз згадуємо подвиг журналістів НТКУ, які єдині в Радянському Союзі добували безцінні матеріали з місця подій. Музей телебачення НТКУ вже кілька років збирає ці матеріали, розповіді з перших вуст тих, хто працював в епіцентрі світової екологічної катастрофи і окрім звання журналіста, носить почесне звання Ліквідатора. Відтепер ці матеріали з архівів музею доступні на сайті Першого Національного. Відео, документальні програми журналістів НТКУ, а також авторські фільми, зроблені Тамарою Мефодіївна Хрущ (зараз - редактор новин Першого) і ексклюзивні інтерв'ю. Невідомі подробиці, кадри, які бачили лише одиниці. будуть оприлюднені в 25 річницю катастрофи, коли ми згадуємо подвиг людей, які ризикували своїм життям і здоров'ям, щоб їх побачили і ви.

Валерій Гомон: "Я приїжджав на ЧАЕС і з'являлося відчуття справжнього життя"

Часто складно почати. Коли трапилася аварія, Ви працювали ...

На національному телебаченні, у відділі у Юрія Андрійовича Федорова, оператором.

Як ви поставилися до того, що потрібно їхати в ЧАЕС?

Мені вперше Юрій Андрійович зателефонував 2 травня, сказав, що потрібно попрацювати на Новини, але я не зміг вийти позапланово. Вийшло так, що першими поїхали Валентин Юрченко та Юра Жуков. Але їм тоді не дали знімати. Вони доїхали до Чорнобиля, намагалися проїхати далі, але на місце аварії нікого не пустили. А зі мною вийшло несподівано. Я за графіком виходив на роботу 10 травня, і ми з журналістом Валерієм Писаревський, поїхали знімати матеріал для "Актуальною камерою". Ми поїхали спочатку в Поліське, так як туди евакуювали багатьох з Прип'яті та Чорнобиля. Там з нами зустрівся профорг станції. З ним ми вільно пересувалися по території, адже тоді ще не було КПП.

А кордони?

Ми взяли профорга в машину, він нам цікаві речі розповідав, і про рівень радіації, і багато іншого. Їздили ми з ним і, завдяки цьому, нам вдалося потрапити в село Іловниці, в табір "Казковий", де жили працівники ЧАЕС. Їхали якимись обхідними шляхами. Мені було тривожно, не за себе, ні, а за настрої людей - чи стануть говорити, чи вдасться зробити матеріал. Адже вони могли і напрягтись, відмовитися. А вийшло з точністю до навпаки - всі хотіли потрапити в кадр, сказати кілька слів, щоб рідні та близькі побачили, що вони здорові і все у них нормально.

Так вийшло, наш матеріал із зони став першим. Він вийшов, здається, 12 травня. На станцію ми тоді не потрапили, але привезли величезну кількість інтерв'ю. І в тому числі, ми, здається, зняли і Брюханова - він був директором станції на той час. Потім проти нього, якщо не помиляюся, справу порушили ...

Що він тоді розповідав?

Я не пам'ятаю точно, що він говорив - оператор менше слухає, більше дивиться. В основному всі говорили, щоб не турбувалися, що ми мовляв, працюємо, ліквідуємо, всі ці наші інтерв'ю дійсно на той момент були оптимістичними. Ми ж не потрапили безпосередньо в зону реактора, тоді ще горіло щосили.  

Виходить, ваш репортаж був першим?

Так, так вже вийшло, хоча ми вважаємо першопрохідцями Юрченко та Жукова.

Що ви відчували, коли поверталися з першої поїздки?

Задоволення. Головне - вдалося зробити матеріал. Про опроміненні ми тоді не замислювалися, та й взагалі в таборі невеликі були дози. Найцікавіше почалося потім - ми стали їздити туди буквально через день - травень, червень і липень, а потім Юрій Андрійович перестав мене ставити в графік поїздок - може, шкодував. Мені довелося працювати в зоні з Геною Душейко, Юрою Шкарлат, Григорієм Козаковим.

11-го травня Юра Коляда їздив знімати з "молодіжкою", і потім покотилося - кожен день хтось туди відправлявся. Наступного разу ми поїхали з Валерієм Писаревським, знімали військових. Це було цікаво. Це був сюжет про те, як хімвійська відмивають будинку. Страшне видовище. Під'їжджала цистерна, і хлопці в хімзахисту водяними пістолетами під великим напором змивали штукатурку з будинків. Використовувалася спеціальна суміш, яка роз'їдала штукатурку до цегли. Це все стікало вниз, і пізніше, як нам пояснювали, землю з залишками забрудненої штукатурки перекопували, щоб воно йшло вглиб. Після виходу цього репортажу мої знайомі говорили, що навряд чи хтось туди повернеться жити.

Це ж яка робота величезна!

А в зоні ліквідації аварії на ЧАЕС взагалі не було простої роботи. Так, що вся робота здавалася звичайною...

Пізніше ми з Геною Душейко стали їздити. А він моторний страшно. І ми вирішили, що обов'язково повинні потрапити на станцію.

Так що ж, вас не перевіряли, накопичувачів не видавали?

Ось тоді перший раз нам видали накопичувачі. Коли ми з Геною Душейко просто домовилися, що поїдемо на станцію. Здається, 19 травня. І ось тоді один з працівників станції, який на той час займався зв'язками з пресою, домовився, і нас провели на територію ЧАЕС. Всі запобіжні заходи були дотримані. У селі Копачі нас пересадили з нашого "рафіка" в БТР, переодягнули, видали накопичувачі. На 4-й тоді ще не пустили, звичайно. Але ми пройшли по території, вдалося провести зйомки працюючих блоків - 1-го, 2-го, 3-го.

Складалося враження нормальної роботи.

Так, адже основне завдання всіх наших виїздів - як я розумію, - заспокоїти людей у Києві, які були у страшній паніці. Тоді ж усі дітей вивозили, хто куди...

Ми-то були ще молоді, лізли куди попало - цікаво було. Страху ні в кого не було. Навпаки, був азарт залізти якомога далі. Наприклад, якщо хтось розповідав, що я, мовляв, туди-то потрапив, то всі прагнули наступного разу цей "рекорд" переплюнути.

Про це згадував і Сергій Лосєв - що було кілька операторів, які влаштували негласне змагання.

Нас було одинадцять операторів, які працювали на каналі, знімали для "Актуальної камери" в зоні ЧАЕС: Валентин Юрченко, Юрій Федоров, Юрій Жуков, Михайло Лебедєв, Валерій Чижов, Сергій Мінько, Сергій Лосєв, Юрій Коляда, Олександр Сульдін, Віктор Шляжко і я, Валерій Гомон.

Якщо один з нас "вліз" в машинний зал, то наступний повинен був влізти ще куди-небудь. Я перерахував лише операторів нашого відділу, а був ще й відділ хроніки.

Зараз не шкодуєте? Це ж ризик для здоров'я?

Ні, я абсолютно не шкодую, тому що в житті не так часто вдається зняти щось вартісне. А операторська професія - для божевільних, напевно. Особливо - новини. Трішечки треба бути божевільним. Хтось це сприймав по-іншому. Не всі хотіли їздити туди. Нас було 11 чоловік, які туди просто рвалися. Така можливість - познімати щось справжнє, а не голови, що говорять - це дуже рідко, тому дуже цінно для мене.

У зоні Вам теж доводилося знімати "голови"? Як ви виходили з положення?

А ми все показували, і я вважаю, що це було потрібно і правильно. Ми вважали, що даємо об'єктивну інформацію, яка потрібна людям.

Ви маєте на увазі реальну об'єктивну інформацію, або офіційну об'єктивну інформацію?

У даному випадку неможливо провести чітку межу. Будь-яка людина оперує тією інформацією, якою він володіє. Ми не були винятком - розмовляли з людьми, які працювали в зоні, і, відповідно, передавали їх настрої. У той час ситуація сприймалася багатозначне - це була аварія, масштабна катастрофа, але при цьому у кожного був свій обсяг роботи, яку потрібно було робити, і робити дійсно на совість. Можливо, сама атмосфера напруженої роботи створювала відчуття, що все буде нормально. Просто життя тривало і там.

Геннадій Душейко сказав: "Ми не могли сказати, але ми могли показати...", - тому оператори і лізли в небезпечні місця, щоб показати. Та іноді інтерв'ю про те, що все в порядку виходило на тлі розваленого реактора.

Звичайно, Гена прав. Недарма, практично всі наші зйомки до Москви забирали. Хто зміг, свої касети сховав. Коли Побігай робив фільм про Чорнобиль, використовувалися ті матеріали, які вдалося врятувати від вивозу до Москви. А перші наші зйомки - все точно забрали. З москвичами була окрема історія, коли в програмі "Час" наші матеріали виходили під прізвищами московських журналістів та операторів, які далі Чорнобиля не їздили. І як результат - на НТКУ залишилося дуже мало матеріалів.

А фільм Побігая?

Він робив фільм на наших матеріалах. А Юра Бордаков з Ігор Кобрин знімали окремо, на "Телефільм". Ми їздили робити репортажі для "Новин", а вони знімали великий фільм.

Коли Кучма закривав Чорнобильську АЕС, ми з Валерою Макаренко робили 20-ти або 25-ти хвилинний фільм. Їздили по всіх пам'ятних місцях, включаючи 4-й блок і Прип'ять.

Які були труднощі на зйомках в зоні ЧАЕС?

Складність була одна - все треба було робити дуже швидко - час був обмежений. На кожній зйомці нам казали: тут ви можете бути стільки, тут стільки. Дозиметристи нас оберігали, було відчуття захищеності. Адже наш ажіотаж, все, що стосувалося роботи в зоні, викликало прилив сил. Я жив у центрі, і багато хто після зйомок приходив до мене. Обговорювали, хто що зняв, хто куди потрапив. Складно було заспокоїтися - такий емоційний підйом після зйомок. І від цього нікуди не дітися. Діти поїхали до бабусі, а ми з дружиною сиділи до ранку.

Чи траплялися у зоні непередбачені ситуації, можливо, якісь недоладності?

Навпаки, недоладності були тут. А приїжджав туди, і з'являлося відчуття справжнього життя - це і є що стоїть робота, без показухи. Адже в тісних рамках "ліквідації наслідків аварії на ЧАЕС" люди робили щоденний подвиг. Тому ми теж туди рвалися, щоб стати причетними.

Колись Ви сказали, що їздили в Чорнобиль на роботу...

Ми їздили дійсно заради професії. Моя професія - оператор. У житті не так часто трапляються події такого масштабу. І хоч це і величезна трагедія, але це було щось справжнє, причетність до якого я ціную дуже високо. Ті ж хлопці на фронті, під час війни - теж розуміли, що це трагедія, але лізли в саме пекло, щоб зняти і передати глядачеві справжнє.

Але ж є межа, за яку переходити не можна.

Є, але для кожного ця межа своя. Один зупиниться тут, а інший піде далі, і його межа буде в іншому місці. Інакше не було б ніякого прогресу, принаймні, в цій професії. У момент піку почуттів людина незахищена, але для кожного ця міра своя. Один вважає, що це нетактовно, а інший - що це саме те, що необхідно, щоб отримати результат. У нашій справі - віддачу від глядача. Інакше не було б високих емоційних творів.

А чи є у Вас свій художній образ Чорнобиля?

Він з'явився трохи пізніше. Найстрашніший для мене образ - стадіон, зарослий березами, що виросли на рівень 5-ти поверхових будинків. Я побачив це в Прип'яті. Звичайно, ми бачили зруйновані будинки, кинуті, порожні. Але стадіон, зарослий деревами... До цих пір перед очима стоїть ліс, який поглинув це місто. Я багато спілкувався з тими, хто працював на станції, і з тими, кого евакуювали. Жителі дуже любили своє місто, вони так сумували за своїми будинками, за рідними вулицями. І ця картинка "наклалася" на моє сприйняття. Природа повинна поглинути наслідки катастрофи.

Чи зберегли ви що-небудь з Чорнобиля?

У мене костюм цей білий лежав десь. Шкода було викидати. Я його виправ. І поламаний накопичувач у мене був - подарували як сувенір. А якось після зйомок, заїхали увечері на канал камеру здавати. У мене формений одяг в пакеті з собою була. І один дуже хороший журналіст каже: "Що це в тебе?", - я йому: "Це з Чорнобиля!". Так його, як вітром здуло. Я не пам'ятаю, навіщо привіз із собою. Може, ніде було викинути.

Яка зйомка запам'яталася найбільше?

Можливо, коли перший раз потрапили на станцію - все було цікаво, і коридори, свинцем обшиті... і все навколо треба було побачити, запам'ятати...

І, звичайно, перші інтерв'ю з ліквідаторами, ця абсолютно непередбачувана реакція людей, коли всі прагнули потрапити в кадр, щоб рідні побачили, що живий-здоровий... Цікавих речей маса. Їздили і знімали, знімали, знімали... Працювали.

Читайте також: